8月7日晚,吉林遼源,市民在超級ONE籃球主題公園內打籃球。擁有上百年煤礦開採史的遼源,曾因煤而興。在近年來的轉型發展中,遼源採煤沉陷區通過生態修復與工業遺存創新開發,蛻變為集主題樂園、花海景觀、科普體驗等文旅綜合體,吸引遊人紛至沓來。記者 張瑤 攝 8月7日晚,吉林遼源,遊客在悅動遼源歡樂薈遊覽。擁有上百年煤礦開採史的遼源,曾因煤而興。在近年來的轉型發展中,遼源採煤沉陷區通過生態修復與工業遺存創新開發,蛻變為集主題樂園、花海景觀、科普體驗等文旅綜合體,吸引遊人紛至沓來。記者 張瑤 攝 8月7日晚,吉林遼源,遊客在遼源市動植物園內參觀。擁有上百年煤礦開採史的遼源,曾因煤而興。在近年來的轉型發展中,遼源採煤沉陷區通過生態修復與工業遺存創新開發,蛻變為集主題樂園、花海景觀、科普體驗等文旅綜合體,吸引遊人紛至沓來。記者 張瑤 攝 8月7日晚,吉林遼源,市民在遼源市動植物園內進行沙灘排球比賽。擁有上百年煤礦開採史的遼源,曾因煤而興。在近年來的轉型發展中,遼源採煤沉陷區通過生態修復與工業遺存創新開發,蛻變為集主題樂園、花海景觀、科普體驗等文旅綜合體,吸引遊人紛至沓來。記者 張瑤 攝 8月7日晚,吉林遼源,遊客在悅動遼源歡樂薈遊覽。擁有上百年煤礦開採史的遼源,曾因煤而興。在近年來的轉型發展中,遼源採煤沉陷區通過生態修復與工業遺存創新開發,蛻變為集主題樂園、花海景觀、科普體驗等文旅綜合體,吸引遊人紛至沓來。記者 張瑤 攝 8月7日晚,吉林遼源,演員在道岔廠工業遺址改造成的黑金小鎮內與遊客互動。擁有上百年煤礦開採史的遼源,曾因煤而興。在近年來的轉型發展中,遼源採煤沉陷區通過生態修復與工業遺存創新開發,蛻變為集主題樂園、花海景觀、科普體驗等文旅綜合體,吸引遊人紛至沓來。記者 張瑤 攝 8月7日晚,吉林遼源,遊客在道岔廠工業遺址改造成的黑金小鎮體驗遊樂項目。擁有上百年煤礦開採史的遼源,曾因煤而興。在近年來的轉型發展中,遼源採煤沉陷區通過生態修復與工業遺存創新開發,蛻變為集主題樂園、花海景觀、科普體驗等文旅綜合體,吸引遊人紛至沓來。記者 張瑤 攝 8月7日晚,吉林遼源,遊客在道岔廠工業遺址改造成的黑金小鎮體驗遊樂項目。擁有上百年煤礦開採史的遼源,曾因煤而興。在近年來的轉型發展中,遼源採煤沉陷區通過生態修復與工業遺存創新開發,蛻變為集主題樂園、花海景觀、科普體驗等文旅綜合體,吸引遊人紛至沓來。記者 張瑤 攝 8月7日晚,吉林遼源,演員在道岔廠工業遺址改造成的黑金小鎮內表演。擁有上百年煤礦開採史的遼源,曾因煤而興。在近年來的轉型發展中,遼源採煤沉陷區通過生態修復與工業遺存創新開發,蛻變為集主題樂園、花海景觀、科普體驗等文旅綜合體,吸引遊人紛至沓來。記者 張瑤 攝
「這是我演藝生涯臺詞量最大的戲,有時需連續演繹十幾分鐘,對記憶與情感連貫性要求極高。」謝君豪初讀《Skylight天色》劇本,即被自己將飾演的Tom吸引,「他絕非簡單的『富豪』,而是被時代洪流與自身性格困住的普通人。」8月14日至17日,司徒慧焯執導,謝君豪、王菀之、李琛瑜主演話劇《Skylight天色》亮相上音歌劇院,並將展開新一輪巡演。8月12日,上海媒體見面會上,謝君豪笑言,自己演了一個有爹味的角色,「爹味不一定代表貶義,Tom有溫度。」李琛瑜則表示,劇中滔滔不絕的謝君豪很帥,讓他忘記了角色之間的對立。《Skylight天色》Karma Cheng攝《Skylight天色》改編自英國劇作家大衛·海爾代表作,1995年在英國國家劇院首演,斬獲奧利弗獎與託尼獎雙料殊榮。故事講述一個寒風瑟瑟的傍晚,餐飲業大亨Tom敲響舊情人Kyra的門,妻子剛離世不久的他試圖與Kyra重燃舊情,Kyra現在在一所中學任教,過著簡樸的生活。他們討論著過去的愛情、分手的原因,以及彼此的價值觀和生活觀。他們試圖彌補過去的錯誤和失去的愛情,同時也面臨著社會階級和價值觀的衝突。「每個人都是一座孤島」是《Skylight天色》的核心命題。導演司徒慧焯指出:「現代社會看似連接緊密,實則個體常在自我世界中徘徊。Tom的強勢、Kyra的疏離、Edward的迷茫,皆是『孤島』的不同形態。我們試圖探討的是,即便隔絕,人與人之間仍存在著渴望靠近的本能。」《Skylight天色》既展現愛情與親情的糾葛,更呈現價值觀的激烈碰撞。男女主角Tom與Kyra的核心衝突尤為突出——Tom信奉「金錢萬能」,Kyra則堅守「金錢無法購買之物」的準則。二人貫穿全劇的話語交鋒,精準切中了當下社會的現實肌理。「Kyra的堅守折射出當代人對『價值』的普遍追問,這種共鳴超越文化界限。」身兼劇本翻譯的王菀之選擇「從零開始」重譯劇本。她認為語言習慣隨時代變遷,新譯旨在「既保留原著的犀利鋒芒,又契合當下語境,讓臺詞直抵人心,超越字面意義」。2025新版《Skylight天色》調整舞美,燈光隨角色情緒由冷冽漸次轉為暖黃;道具陳設刻意留白,如同角色間未盡的言語。司徒慧焯強調,這些設計旨在「將舞臺空間化為角色內心的外延,而非技術炫耀」。
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